11月4日下午，青年作家王蘇辛攜其由譯林出版社出版的新書《再見，星群》，與作家李宏偉和評論家季亞婭、賀嘉鈺一起做客建投書局北京國貿店，以「去往遼闊之地」為主題，和讀者們展開了交流分享。
《再見，星群》收錄了八個故事。這些故事中的主人公，或有不同的成長經歷，或生活在不同的環境，或從事不同的職業，他們獨自漂泊、蓬勃生長，將外在的世界與內在的自我融為一體。
一
個作家如何處理他生活的時代
談到《再見，星群》與王蘇辛以往作品不同之處時，李宏偉表示，這個集子每一篇小說相互之間的辨識度和差異性挺強烈的，基本上每篇小說都有自己獨特的風格，雖然語言方式和思考方式都有關聯，但也都是獨立的，每篇小說都像一個小小的新作一樣。
當這一個個獨立存在的新作收到一個集子裡後，就帶給人觀看夜空的感受，每篇小說都是有內在的光芒的。
此外，李宏偉還注意到每篇小說末尾留下的時間，除有一篇是2019年以外，其他的都是2020—2022年，他認為，這個集子也反映了這三年究竟在蘇辛的筆下怎樣體現：「每一篇背後的落款時間讓我思索著，我們一直在討論作家或者藝術家怎麼有效地處理他生活的時代，蘇辛在這方面做了一個讓我印象很深刻的嘗試。」
活動現場
一位問題驅動的、讓人心生敬意的青年作家
季亞婭表示，自己認識王蘇辛的小說，比認識其人更早。看完王蘇辛的小說後，她感覺這是一個讓人心生敬意的青年作家：「她在我的印象里是對人間煙火不那麼感興趣，而是對精神生活很感興趣的小說家，她的很多小說其實是問題驅動的。」比如在《遠大前程》裡面處理得非常有意思的時代情緒「躺平」，以及討論躺平之後什麼才是真正的積極人生。所以，
她的寫作和同代人不同，不是從情緒和感受開始寫的，而是知識性的小說，每一個人物所帶來的人物背後的知識背景都是相當結實的，她的小說是一磚一瓦壘起來的，充滿建築師氣質。
那種特別結實地壘起來的笨功夫，把小說寫得乾燥、寫得結實的功夫構成了她的辨識度。
「所以我對王蘇辛非常放心，我們看到很多才華橫溢的青年寫作者，也許是曇花一現，但是蘇辛以這種方式構建她的作品，會讓人放心。」
主持人賀嘉鈺總結道，看很多其他90後作家的寫作，我們有時候會得到一個故事，有時候得到一個被文學的愉悅所滋養的一段時間。但有時候，進入王蘇辛的文本會有一些困難。
王蘇辛的寫作，隨時召喚著有與其相匹敵的思考力的讀者。
文學一開始就不是美輪美奐的東西
《再見，星群》這一書名，帶著濃重的隱喻代表。在回到為什麼取這個書名時，王蘇辛說起小時候去科技館看星空的一段經歷，那時3D星空離她很近，近到似乎貼近了她的臉。此後在多年的寫作中，她發現自己在不斷地跟很熟悉的東西交流，枯索生活中浮現的每個人不同的性情，組成了一個光芒的星河，一個星群。「但是當我真正知道我在看到星空第一刻的心情時，是很多年之後。借用最近網絡上流傳的一句話，多年前的星空，朝我的心上開了一槍。」
王蘇辛
與此呼應，《再見，星群》中詩意的表達俯拾皆是。季亞婭說，《獵鷹》裡小草頂著白骨發芽，風神來臨的時候馬群忽進忽退，群鷹在天空中圍成一個圓圈；《遠大前程》裡面，劉堯來到某個國家的海灘時看見了沙子底下的裝甲車等，這些描寫就是高度詩歌化的細節，小說里詩意的表達，給她留下了深刻的印象。
確實，寫小說的王蘇辛同時也在寫詩，對她而言，寫詩是調節身心的，寫小說真正帶來成長。寫詩的語詞和整個的狀態會更加凌厲，寫完的那一瞬間能夠獲得平靜；
寫小說是更深層的調節，在面臨非常長期的問題的時候，通過不斷地寫，人才能讓自己
抵達那些沒懂的東西
。
這本小說集《灰色雲龍》的開頭有幾行詩，它們讓她回到最初喜歡文學的青少年的階段。對她而言，文學從一開始就不是一個那麼美輪美奐的東西：「
我一開始喜歡的可能就是那些經過長途跋涉之後喝了一口水的狀態，因為它會讓我覺得人生或者生活是有價值，是有意義的
，我能夠看到這樣一些光亮，才會對今後的生命充滿期待，才會讓我更加熱愛我自己現在的一些生活。」
